Nem, valóban, a country zene ismét remek

Szerda este a CMT country zenei alkotása a CMT Awards díjat adta át, amely Nashville legszebb csillagainak éves ünnepe. American Idol-A Nashville-beli szupersztár, Carrie Underwood előadta a házastársi visszaélésekről szóló viharos mesét, melyet egy kórus támogatásával bosszút álltak a "Church Bells" -hez; a grizzled rocker Chris Stapleton átvillanott az "Ejtőernyőn".

Aztán ott volt Pitbull, aki REO Speedwagon "Take it on Run" -ját a "Messin 'Around" -val hozta a 21. századba. A brit import, Leona Lewis és A hang A győztes Cassadee pápa, Pit néhány olyan művész között volt, akik másoktól átmentek a CMT színpadra birodalmak - a tüzes popkvintett, az Fifth Harmony hozzáadta egy kicsit a zaklatott "Work From Home" -et a felfelé mutató Cam finoman gördülő "Vészhelyzet," Pharrell Williams pedig a zenész hangos hangversenyen vett részt a Little Big Town's heves hangos kvartettjében "Egy tánc."

A díjak a váratlan mashupok színpadává válnak - ez a Grammys és az MTV Videózene A díjak évek óta egyesítik a valószínűtlen párosítást, és a CMT Awards párosítása nem volt minden kint. (A hang Blake Shelton bíró összeállt az Oak Ridge Boys-szal, hogy párosítsák az új, ravasz pályáját "Doin 'to Country Songs" és a 35 éves "Elvira" -s törésük.) De ezek a különleges hibridek beszélnek a country zene némi változásairól, amelyek egy ideje zajlanak.

Vegyük a Little Big Town-ot, akinek hetedik albuma Mehetnék, ma jön ki. A zenekar 2015-ben az egyik country country legnagyobb slágere volt "Girl Crush" egy éles ballada, amely belemerül a kapcsolat irigység legszembetűnőbb oldalába. Ahelyett, hogy erre építenénk, vagy a 2014. évi slágerük átitatott parti hangulatára "Nap ivás" úgy döntöttek, hogy egy szeszélyt szeretnének együtt dolgozni Williams-szel. Az olyan dalok, mint a pattogó "Work" és a kézcsavarral hajtott "One Dance", továbbra is Nashville-nek érzik magukat a a csoport Opry-kész harmóniái, ám úgy űznek, hogy emlékezzenek Williams többi produkciójára, mint például a 2014-es megahit "Boldog" és Usher lüktető 2012-es pályája "Csavart."

"Ez nem országrekord" Karen Fairchild mondtaHirdetőtábla amikor a projektet a múlt hónapban bejelentették. "És ez nem olyan, mint bármi, amit valaha tettünk. Jó érzés spontán módon lenni, és odaadni a rajongóknak, mert mi akarjuk, és nem szabad átlátni, hanem csak azért, mert sok örömet keltett számunkra, és azt gondoljuk, hogy nekik is. Akkor miért nem? Megyünk a bélünkkel, és odavisszük. Csak zene, tudod? "

A Kis Nagyváros Nashville-en túlmutató inspirációjának elérése csak egyike annak, ahogyan az ország fejlődött az elmúlt évben. A svéd- és teherautószeretettel rendelkező „bro-country” alcsoportja, amelyet Jody Rosen kritikus úgy határozott meg, mint „az ízléses, tornaterembe hangzott, pártfogó fiatal amerikai fehér srác zenéje” egészen 2013-ig, úgy tűnt, egy ideje uralkodik a country zenével. (Blake: a rock rádió hosszú távú eredményeit, amikor abbahagyják az optimizmust, a dallamos rockot a grunge utáni rossz közérzet mellett, és az országrádiót legalább részben kitölti a tárcsa pártközpontú dalszövegeit és nagy gitárjait.) De az utóbbi időben még a Music City legnagyobb művészeitől származó anyag eltolódott.

"A térségbeli narratívum, ha megnézzük az airplay chartot, továbbra is erős, főleg mivel nyáron van. De ez kissé árnyaltabb "- mondja Zsidó magasság, egy kritikus és riporter, aki az NPR és a Pala. Hight megjegyzi, hogy az országos rádió, amely az országban uralkodó erő, továbbra is meglehetősen konzervatív a művészek mögött tartásában; egy pillantás a Mediabase-re ország rádió airplay chart sok olyan művészből áll, akik potenciálisan sportolhatnak egy "Bro" -szegélyes baseball sapkát, köztük a bájos Luke Bryan és a mézes hangú Thomas Rhett. De a megjelenés megtévesztő lehet; ezeknek a művészeknek jó része a legújabb albumaik várakozásainak ellenére kacsintott.

"Sok férfi cselekedet a 30-as évek közepe-késő vagy a 40-es évek eleje." - jegyzi meg Hight. "Luke Bryan évről évre csinálta ezeket a Spring Break EP-ket, végül átjutott a Spring Break EP-ken és elkészített egy albumot, amely neki érett volt. Cole Swindell, a testvérhírű testület volt, de legutóbbi kislemeze, ['Itt kellene lenned, itt'] volt, Nagyon sikeres volt egy ballada apjáról, aki meghalt és aki nem volt ott, hogy megnézze, mi folyik az övében karrier. Láttam egy nagy férfi cselekedetek narratíváját, amely rámutatott: "Hé, még többet tudok ajánlani. Én is ezt csinálom. ""

Az amfiteátrumokban és a stadionokon a nyári palacsinta nehéz a férfiak főszereplőinél; a koncert-promóciós behemoth Live Nation 2016. évi Országos Megaticketje, ahol a rajongók jegyet vásárolhatnak országos tömeges bemutató, csak egy női főbejáratra, a tűzjelző Texan Miranda-ra jegyet kínál Lambert. De a nyitóakciók kissé felbontják a tesó partit; Cam megnyílik a Nashville-i élethosszig tartó Dierks Bentley előtt, akinek Hight megjegyzi, hogy "nem tudta jobban bevonni a női hangot" a legújabb albumába Fekete, míg az előbbi Bálvány Keith Urban bíró turnéba lép Maren Morris-szal, akinek a nemrég megjelent albuma Hős magatartásában és a reggae és a power-pop hatásainak keverékében való megjelenése szempontjából egyáltalán nem egyértelmű.

Ezek a fiatalabb női énekesek szintén csökkentik az ország bravadói hányadosát egy bevágással. "Van egy újrakalibrált hanghang" - mondja Hight. "Ők nem harangok - lazíthatják hangzásaik énekesként és dalszerzőként. Szándékosan alkalmi és nem ragaszkodó. "A Hight idézi a pop-crossover előtti Taylor Swift-et, aki ezeket az elemeket olyan dalokban szerezte, mint a" Tim McGraw " és a „You Belong With Me” e megközelítés korábbi példájaként említi, és megjegyzi, hogy sok ország dalt írnak úgy, ahogy pop társaik, nevezetesen a ritmusból növekvő számok, ahelyett, hogy egy dalszerző írt volna és demozott volna, mielőtt egy Zenekar. Az ország hangja együtt változott ezzel a folyamattal, különösen mivel ez a stúdióban másodlagos jellegűvé vált.

"Jól megértették a ritmusok használatát, és nagyon komplex termelést produkáltak naturalista módon, míg 2006 elején A Florida Georgia Line karrierje során, vagy Thomas Rhett első albumán rapütést használták, és ez elég nyilvánvaló volt "- mondja író Nick Murray, aki megjegyzi, hogy a „listák költészete” néhány ország dalszövegírójában is meghonosodott. "A dobok a [Keith Urban singlen] 'John Cougar, John Deere, John 3:16' ', amely a listaköltészet mint dalszerzés legfőbb példája - amikor én voltam az élő show-t nézve nem tudtam kitalálni, hogyan csinálják, de úgy tűnt, hogy egyben egy dobos és egy hurok zajlanak idő."

Még ezekkel a műszakokkal is, azok az művészek, akik az ország régi - vagy valójában régi - modelljében működnek, továbbra is jól működnek. Underwood rendkívül nyilvánvalóvá tette a kapcsolatát a fonalfonásos trubadúrokkal azáltal, hogy megnevezte legutóbbi albumát Mesemondó; Brandy Clark, aki Kacey Musgraves és Jennifer Nettles szerelmeseinek írt, továbbra is dolgozik Nagy lány egy kis városban, amely pénteken jelent meg; és Stapleton's Utazó kritikus és kereskedelmi összetörésévé vált az aréna-szikla bravadó kristályos portrékkel való összekeverése során.

Bővülő rajongói bázissal és dalok felépítésének új gondolkodásával a country zene jövője ugyanolyan nyitott, mint a mitológiájában létező autópályák egyike. A Pitbull megjelenik az Urban új albumán; a remek "A nap ne engedj le" elhelyezi a Miami MC dicsőséges rappeit az ausztrál megasztár édes-mint pite vokálja és a disco úttörője, Nile Rodgers riffingja mellett. A country zenében az utóbbi időben bekövetkező változásokkal nem lenne olyan meglepő, ha Mr. Worldwide legalább ideiglenes tartózkodási helyet költözne Nashville-be.